追求极限的中国设计师——张鼎昀

【欧洲时报记者欧洲时报记者田皓雪子、贾茹，实习记者刘梦璇图文报道】绚烂的音乐、夺目的色彩、充满动感的模特和形态各异的设计，记者步入伦敦时装周圣马丁服装设计研究生毕业秀后台的一瞬间，就被扑面而来的时尚感所包围。时装秀开场前总少不了令人窒息的紧张感，在嘈杂又充满动感的后台一隅，记者见到了此次毕业秀为数不多的中国设计师——张鼎昀。一身宽松的装扮彰显着他对时尚的理解和追求，我们也随着对他作品的深入更加了解他。 

张鼎昀在模特上台前为其整理衣服。（图片来源：图片均由欧洲时报记者贾茹 摄）

“想象爱斯基摩人的生活”——永续实用的运动户外风格

秀场当天，记者一眼就被一顶像机车头盔一样能把脸捂得严严实实的帽子所吸引。谈起这套设计，张鼎昀告诉记者，他的灵感来源于极端天气，“我在设计的时候就想象着是爱斯基摩人需要的那种感觉”，他说。

他的设计理念旨在捕捉极限运动的静止时刻，通过全方位的围绕保护着装者可以在极端天气的情况下进行运动。他选择使用合成纤维和热敏性面料。热敏性面料可以根据天气冷热，或穿衣者出汗的程度进行自调，来达到适宜的温度，因此穿衣者可以在数九寒天保持温暖，也可以在烈日炎炎下感到凉爽。

张鼎昀的设计理念不仅体现在材料的选择，更体现在成衣制造的技术运用。他在多件作品上使用了热压，喷胶来简化接缝，衣服完成后也体现出意想不到的效果。

另一个显著的概念便是“叠放”——在一件衣服上叠加另一种元素。例如双层蓝色贝壳裤，外层像“保护膜”，防雨、透气，但在不需要的情况下可以收回到裤脚里，内层则能让穿衣者时刻感到温暖，两层相加同时达到既抽象又实用的效果。

功能性也是张鼎昀的所有设计中不容忽视的亮点。环保主义在近年来成为所有时尚人士追求的概念，但对于张鼎昀来说，比起使用可回收的材料，他更想让自己的设计能够长驻在顾客衣柜里不被回收。因此实用性也体现在衣服的各项细节上，以调节绳为例，虽然衣服整体宽松休闲，但在很多地方都有调节绳可以让使用者根据自身情况进行调适。帽子也有一圈头绳可以任由佩戴者调节至自己戴起来最舒服的状态。他说，“我希望衣服的每个部分都可以make sense。”


 

身着张鼎昀毕业设计其中一套服装和鞋子的模特。

打造Yeezy Adidas 700 Wave Runner的中国设计师

“这双鞋从设计到制作都是我亲手完成的。”张鼎昀在毕业秀的后台向记者展示着与服装相配的鞋，不同于一般的服装设计毕业秀，张鼎昀的系列作品中不仅有衣服，还有亲手设计并制作的鞋。而让他从对鞋一无所知到能够独立完成设计和制作的人，竟然是他少年时的偶像——坎耶·维斯特（KanyeWest）。

曾被看做“地下文化”的嘻哈风潮在近十年来风靡全球，无论是追求说唱艺术还是类似风格的时尚设计，都有人在各自的领域中大放异彩。张鼎昀也深深地被嘻哈艺术所影响，从一开始接触电影、音乐，到把音乐短片中出现的服装风格搬到现实。

本科第二年结束时，张鼎昀开始寻找实习的机会，他向多家时尚设计公司发送了作品集，令人惊喜的是，在开始申请几周后他就收到了来自坎耶·维斯特工作室的面试通知。从伦敦飞到洛杉矶，通过面试后他便开始了这份实习。“能和坎耶·维斯特一起工作，真是实现了少年时的梦想！”张鼎昀向记者说道，但梦想的突破是没有极限的。参与服装设计后，海量搜索素材、彩绘设计手稿的流程让坎耶颇感兴趣，并建议张鼎昀用这一原本用以设计衣服的流程设计鞋子。

虽然从小就很喜欢画鞋子，但张鼎昀起初对将设计图转化成一双真正的鞋却不是很有信心。不过坎耶告诉他，迪士尼创始人华特·迪士尼曾说过，“去做不可能的事情，是相当有趣的”，你有设计师的自由，任何事情都可以试试！于是张鼎昀鼓起勇气挑战自我，在快节奏的工作环境下，一周内就生产出了鞋子原型。但鞋比起衣服整体形状小了很多，因此毫米之差的变动都非常明显。

有调节绳和纽扣便于调整的帽子。

同时坎耶·维斯特作为品牌主理人，对设计的把控十分严格，他认为每一双鞋都是有灵魂的，为了达到理想的效果，配色、设计等环节往往需要千锤百炼，最终张鼎昀主导设计的Yeezy Adidas 系列Yeezy 700Wave Runner， 从2017 年的一张设计图,变成了2018 年全球发售的经典款球鞋。这段经历也让他成为更成熟、独立的设计师，在研究生毕业秀的舞台上也展现了自己亲手设计制作的鞋。

和在圣马丁的学习一样，老师一直鼓励他做到创新，表达个性，因此在设计的过程中张鼎昀不断尝试夸张的廓形、减少缝位和简洁又大胆的剪裁与制版，不断研发新型纺织布料，力图做到最有个性的设计。

台上一分钟，台下几年功

许是在坎耶公司工作的那段经历让张鼎昀更有信心挑战自己向往的领域，痴迷极限运动服的他，这次以保护极寒天气下的极限运动员为主题进行了毕业设计。正如在T 台上展示的那样，极度保暖的羽绒服也透着轻盈的感觉，让人不禁好奇设计背后的故事。

张鼎昀告诉记者，羽绒服的设计并不简单。首先，由于羽绒服需要充绒，每次充过之后大小都不一致，所以很难把控形状。举例来说，袖子平铺时宽为30 厘米，但做成袖筒后宽度就会产生第一次改变，而缝好充绒后的宽度更是无法预测，有可能变成20 厘米或是更短，因此只有不断的做出成品才能知道效果的差异，改动也需要在短时间内完成。他说，为了做出一件最后的成品，袖子往往都需要制作七八个。

衣服制作的环节也并不简单。在几个月的时间内，他以严格的日程表督促自己高效地完成每日任务，清晨起床投入工作，经常要做到深夜。他坦言，在研发设计到成衣制作往往会有一些间隔，设计师和技术工人的合作更是需要时间磨合才能达到最理想的效果。其中就包括对设计细节把关，比如一件羽绒服里外分别要用什么材料、印花如何设计、拉锁和扣子的形状如何搭配等，都需要他和缝纫工在沟通下一点点确认再制作出来。

毕业秀虽然已告一段落，但展望未来，张鼎昀告诉记者，他将继续延续宽阔、夸张、简洁的风格，在体现服装实用性的同时保持时尚感，将设计融入穿搭日常，在国际舞台上展出更多的中国创造。

张鼎昀毕业秀系列部分设计。

一键分享： 新浪微博 腾讯微博 搜狐微博 百度搜藏 QQ空间 开心网 白社会 人人网 豆瓣 google delicious↑ 返回顶部